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商品訊息簡述:
原民會：原民法扶補助沒排富
【記者陳金寶台北報導】立法院內政委員會12日審查原民會預算，針對行政院發言人谷辣斯申請法扶事件，立委提案凍結原住民法扶業務相關預算10%；原民會表示，原住民是基於民族權利，有很多文化上的弱勢，所以沒有排富。
行政院發言人谷辣斯日前不滿律師陳采邑臉書發文，提告刑事妨害名譽；她申請財團法人法律扶助基金會律師來打官司，引來外界討論。
立法院內政委員會12日邀請原住民族委員會主任委員夷將•拔路兒列席，繼續審查原民會及附屬單位預算案。
時代力量立委高潞•以用提案表示，具原住民身分者都有強制律師服務並經費補助，但因近期時事為人詬病；又因原住民族法扶經費來源，在預算書未敘明收支，經查是來自公益彩券回饋金補助，編列在「促進原住民就業」預算科目中。
高潞•以用提案指出，預算書編列不合理，法扶補助機制也不合理，因此在「促進原住民就業」科目，原編列新台幣3億3428萬6000元，提案凍結10%，待原民會就具體補助機制及預算書編定合理收支項目提出專案報告，並經內政委員會同意後，始得動支。
國民黨立委孔文吉強調，法扶的申請人資格，盼要能真正幫助弱勢，原住民也有經濟、社會地位比較高的，對於申請條件是否要限制，他認為不一定要排富，「可能要排除特別人士」。
原民會社會福利處長王慧玲指出，法律扶助部分，原住民是基於「民族權利」所以沒有排富；過去修法過程中，立委也很關切原住民法律扶助部分，需要有更多理解，甚至因為原住民在跟法律系統做對話時，有很多文化上的弱勢，所以是不排富，是從民族權利來關注。
王慧玲說，預算書是依公益彩券回饋金運用及管理作業要點裡的弱勢族群就業服務事宜，推展社會福利事項，「法律扶助就是社會福利的一環」。2018/12/12
杜思慧 帽子一戴變一人，國王也能生孩子：表演裡的性別不分
（本文轉載自廣藝基金會）
講者／杜思慧（樹德科技大學表演藝術系助理教授兼系主任）
記錄編輯／洪瑞薇 圖／中山大學劇場藝術學系提供
【假鳳虛凰之外：性別倫理與戲劇藝術論壇】
中山大學劇場藝術學系於2017年11月17日舉辦「假鳳虛凰之外：性別倫理與戲劇藝術論壇」，在主持人許仁豪的邀集之下，多位劇場學者與創作者齊聚對話，分享他們的學術研究或藝術創作與性別的關係。會中之內容節要，即日起將於「Qbo藝文頻道」陸續刊載。
「帽子一戴變一人，國王也能生孩子。」這是杜思慧於2008年自編自導自演的獨腳戲《不分》所得到的網評。那是她留美學習劇場表導演返台後的第十年。
《不分》裡的她，既是Shihue、又是Andrea，也是拉夫拉夫人。透過這個詼諧的、帶點後設的作品，她想嘗試的是一個演員對於角色的不分，同時也在戲中討論「不分」。按她的形容是，「像把洋蔥切開了去炒菜，即使最後回不到原狀，但是你知道它是個洋蔥，這樣的一種很融合的感覺。」
一開始挑起這樣的主題，其實並不那麼關乎性別，而是想講情感中的分離狀態，在她自身的經驗裡，不單單只有愛情，與家庭的關係或是跟自己的關係，其實都一直處於一種——分開又在一起、分開又在一起的虛實交錯的狀況。在對這樣的主題發生興趣的同時，又恰巧讀到了張娟芬在《愛的進行式》裡提及的「不分」這種女同志角色，以及一本叫做《不分》的大陸小說，於是把這些遇見整合在一起，在第四屆的女節中，演了《不分》這樣的故事。這也是她接手主辦女節的起點。
此前，她於2004年第三屆的女節中，參與了徐堰鈴的導演處女作《踏青去》。最初是策展人傅裕惠提議來演開檔褲劇團（Split Britches）的某個成名作，大夥兒討論了一番，思索為何要演別人的作品？於是有了屬於自己的《踏青去》。演出氣氛之熱烈，幾乎掀翻了皇冠小劇場的天花板。同一屆中，Split Britches首度來台，帶來重量級的閉幕演出，並與台灣在地的劇場工作者合作，參與了該次workshop的成員，成了威力十足的種子，於往後的十幾年間發散出去，在不同領域裡做了許多與女性、性別、同志相關的研究、倡議及表演等。
傅裕惠、秦嘉嫄、許雅紅等人自1996年發起每四年一度的女節，辦完了三屆後想喘息一下，交由杜思慧與藍貝芝來接棒。2008年第四屆的女節，除了有《不分》的演出，也邀請到倫敦「即場藝術推廣協會」（LiveArt Development Agency）執行長Lois Keidan帶著她的重要作品來台，同時引介多部英國前衛女性表演創作者的影片，推出「女人眼女人：英國女性表演影片展」。該屆亦舉辦了「當代表演創作工作坊」、「女人製造女人演╱研討會」等。
2012年第五屆的女節，同樣由杜思慧等主事，在策展上開始進入一種比較明顯的討論：關於以非傳統的、叛逆的、女性的（心理╱生理認同）、性別的、懷疑的、想像的、沒人說過的、無法歸類的等關鍵字，向各方提出邀請。這一屆也首次舉辦了公開徵集，其中包含了如今炙手可熱的編劇簡莉穎，其《妳變了於是我》為當年的亮點節目之一。
2015年重演《踏青去》，起初杜思慧一度覺得很猶豫：這個重演有辦法重現當年那個熱烈到天花板掀開的感覺嗎？關於演員自身、或者社會氛圍的轉變，在如今這樣已然很開放了的年頭，是否還需要再去討論同樣的問題？後來，她依然在排練的過程裡，感受到某種奇妙的連結：在首演的彼時與重演的此刻之間，有些事情似乎仍然是懸而未解的。
在2017年甫結束的第六屆女節中，杜思慧做為導演、藍貝芝做為演員，與更年輕的許芃一起合作了《馬利亞情竇初開》。這個作品已經不再談論認同，而是更進一步往上探尋：自我的信仰是什麼？
回顧這一路上的種種參與，杜思慧觀察到，在那些嘉年華會式的匯演裡，大家在宛若參加party的一種氣氛當中，似乎也真的都從這個party裡頭帶走了一些什麼，爾後自己再去做更深的耕耘。而時至今日，再也沒有什麼戴不戴帽子的問題了——只有想不想、以及怎麼做。
《圖一》徐堰鈴的導演處女作《踏青去》 攝影／唐健哲，莎士比亞的妹妹們的劇團提供。
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